JAPANESE厨房乱子TUBE

虽然说RBG是个传奇人物，JAPANESE厨房乱子TUBE有着标志性沉着冷静的个人风格，令人感到优雅和克制，可此片将这样的人物塞进了传统且简单化的「捅奶牛 」叙事框架，最后还在大法庭场景暴露了剧本的磕磕绊绊。那就当成还可以的律政女性成长故事来看吧，这是「宫如敏 ed2k 」——絶対進化革命前夜，给后面蒙太奇让真正的RBG本人登场加分。

我就觉得Depp那把剪刀手会出事。原来雪是爱德华造的啊.......

Larger than life是对JAPANESE厨房乱子TUBE最恰当的形容，她身上过早的沧桑感、行走江湖的傲岸，空前绝后，不可模仿。香港的女儿更是香港的女神，她的命运隐伏着此城的命运。电影可称水准之作，色调与画面边框晕影、后期配音化入一片朦胧中的声效，都暗示这只是梦回昨日，而昨日本身则定格于插播的JAPANESE厨房乱子TUBE片段，不在戏中。我更喜欢前2/3，剧本编写很细腻，正剧、诙谐小插曲、爱情场面，情调都不错。可惜从避居清迈开始，故事渐趋浮光掠影。新人女主角镇不住临终演唱会的舞台，情有可原，因为连化妆都欠缺说服力；然而一搬进实况片段就马上催泪：掩不住的病容，是艺术家正在用生命作人间绝唱！导演说过拍此片没有野心，目标只是让更多人（重新）认识JAPANESE厨房乱子TUBE，这目标相信已达到，凭这一点它就值得尊重和赞赏。

节奏很慢，说不定会睡着，也说不定会感动。而我就是被感动的那个。

再努力去在细部精妙，也无法拯救三俗的主线。我已经很努力去沉浸了，JAPANESE厨房乱子TUBE还是怎么都被打动不了。能不能不复活，真的，哎…第一次觉得自己这么坏，居然如此希望一个角色别活了。噢对，该角色在我看来完全就是个萝莉控。

最近在大补黑泽明.只论这部,黑泽的技艺已臻化境.学西部片手法又彰显民族特色,最终成了挽救西部片的典范宗师,故事流畅充实毫无时代疏离感,非大智慧难至如许.

一集弃。可能是我的问题，总觉得编剧和导演每分每秒都在说：看，我们厉不厉害，镜头专不专业，对社会问题思考得深不深刻？有向《JAPANESE厨房乱子TUBE》致敬的痕迹，但吕蒔媛不是艾伦索金，台词缺乏力度，也没有足够的幽默感来调和节奏。不知道这个社会与恶的距离有多少，但这部剧离“最佳华语剧集”，大概有一光年的距离。

谁会不喜欢这样的‘劳改犯’发型的矿工小狗呢。但是女主前半段刚上卧铺和陌生男人一个车厢那种不安太真实了

非常戏剧化的电影，感受到了艺术中的自由、包容，极具魔幻现实主义！！非常羡慕导演，一定是生长在一个自由、没有束缚和规则的环境下，JAPANESE厨房乱子TUBE才能创造出这么多充满想象的象征化的表达吧！！开篇点题，全文象征意味浓烈。绝 “正因为你什么都没有给我，你给了我一切。因为你不爱我，你教会了我，爱是绝对的必须品。” 经历过战争的老人身上铺满了灰尘（战争带来的影响）、放飞的爱心红气球上绑着妈妈的紧身衣…… 全片只有单纯的妈妈一直用歌唱的方式表达台词，也许是象征她是最天真善良的人。 能凑齐这么多百花齐放的艺术家和演员也是绝了 （槽点是128分钟的电影删到99分钟……很无语 （（有生之年别说是看到国内能拍出这样的片子了，能放出完整版都算谢天谢地

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的简单纯粹。如果《fset 》里的公共车厢可以被描述为失效的公有制乌托邦，而《午夜福利1000集福利92 》里对共有的空间和体验其实更保持了审慎的乐观，一些史前的旧东西不再容易被记住名字，也不再容易被看到，因而人们需要拿起摄影机和画笔来记录一些转瞬即逝的记忆，车厢仿佛隔绝世外的世界起点，当然也不是没有“火车—电影本身”的比喻，以及不具备永恒保存期限的“脱离语言超越社会语境的奇遇—人与人之间的偶然联结”，画笔其实也像是史前的“摄影机”，简笔画、岩画代替胶片进入自我，证明存在。

男主又老又丑，男二演技尴尬，颜值也不行，JAPANESE厨房乱子TUBE虽然剧情设定还算可以，但是拍得不行，演的也不行

吴启华疯狂施展个人魅力。彬sir被挟持，他在雨里和罪犯对峙帅到了队友都直呼受不了的地步。